wienervals

Historien om musikken

Oprindelser

Det er svært at vide præcis, hvornår valsen begyndte. Ordet stammer fra det tyske ord "walzen", der betyder "at vende". Det skyldes, at danserne vender sig rundt, mens de drejer rundt på dansegulvet. Der fandtes tyske danse kaldet Ländler, som var enklere end menuetten og populære blandt almindelige mennesker. Valsen udviklede sig fra disse danse. Schubert skrev mange stykker kaldet "Ländler". Han begyndte også at bruge titlen "vals". Beethoven skrev 30 variationer over en vals, der var blevet komponeret af Anton Diabelli.

Mange mennesker syntes, at den nye dans var dårlig. Det skyldtes, at de dansende par stod meget tæt på hinanden og holdt hinanden i armene (i den gamle menuet holdt de hinanden høfligt i hånden). Nogle mennesker mente, at det var meget umoralsk, og de skrev vrede breve til aviserne og sagde, at det var enden på det civiliserede samfund. Men valsen fortsatte med at være populær, og der blev åbnet mange dansesale, hvor folk kunne danse valse.

19. århundrede

Komponisterne begyndte at interessere sig for valsens musik. Weber skrev et stykke kaldet "Invitation to the Dance". Det har en hovedmelodi, derefter en række variationer, og til sidst vender det tilbage til den første melodi. Denne form blev en almindelig måde at skrive en gruppe af valser på. To komponister i Wien, der blev kendt for deres valser, var Joseph Lanner (1801-1843) og Johann Strauss (1804-1849), men den mest berømte af dem alle var en af Strauss' sønner, der også hed Johann. Far og søn kaldes undertiden Johann Strauss I og Johann Strauss II. Sønnen bliver ofte kaldt "valsens konge". Han skrev mange valser, som stadig er meget populære i dag. På nytårsdag giver Wiens filharmoniske orkester altid en koncert, som kan ses i hele verden på tv. De spiller masser af Strauss-valser. Den mest berømte af dem hedder "Den blå Donau" (tysk: "An den schönen, blauen Donau").

I den romantiske periode var der næppe en komponist, som ikke var påvirket af valsen. Chopin skrev omkring 15 klavervalser, hvoraf nogle er meget hurtige, andre er langsommere og mere melankolske (triste). Brahms skrev 16 valser for klaverduet. Mange komponister skrev valse i deres operaer, især når historien handler om folk, der danser til en fest. Valsen blev brugt meget i operetter og balletter. Tjajkovskij skrev masser af valsemusik i Svanesøen, Tornerose og Nøddeknækkeren. Selv Wagner, hvis musik for det meste er meget alvorlig, skrev en vals i sin opera Parsifal . Valsens rytme kan høres i en masse orkestermusik, f.eks. i Berlioz' Symphonie Fantastique. De store komponister Anton Bruckner og Gustav Mahler foretrak at bruge den gamle tyske Ländler i deres symfonier.

20. århundrede

Selv om det 19. århundrede var valsens storhedstid, fortsatte folk med at skrive og danse valser i det 20. århundrede. I sin opera Der Rosenkavalier (1909) handler den tyske komponist Richard Strauss (ingen slægtning til Johann Strauss) om Wien i gamle dage, og han bruger derfor valsen til at skabe en følelse af en svunden tid. Valsen blev fortsat brugt i mange operetter, f.eks. af Franz Léhar i Den muntre enke . Den franske komponist Maurice Ravel skrev valser, bl.a. et genialt stykke for orkester, som blot hed La Valse. Ligesom Richard Strauss i Der Rosenkavalier forsøgte Ravel at beskrive musikken for et århundrede siden. La Valse er et stykke, der varer ca. 20 minutter i én sammenhængende sats. Masser af forskellige instrumenter har del i at spille mange forskellige melodier.

Konkurrencedans

Den wieneriske vals er en af de fem danse i international selskabsdans. Det er den eneste dans, der ikke blev opfundet i begyndelsen af det 20. århundrede. Det er den eneste, hvor de figurer, som deltagerne danser, er begrænset. Kun ni figurer er tilladt af World Dance Council.

1. Naturlig drejning
2. Vend om
3. Fremadrettet lukket ændring, naturlig
4. Fremadgående lukket ændring, omvendt
5. Bagudrettet lukket ændring, fremadrettet
6. Bagudvendt lukket ændring, omvendt
7. Naturlig fleckerl
8. Omvendt fleckerl
9. Kontrakontrol

I denne dans er markeringen således udelukkende påvirket af selve dansen, og værdien af koreografien er næsten lig nul.