Don Giovanni

Vigtigste tegn

• Don Giovanni - baryton
• Donna Anna - sopran
• Donna Elvira - sopran
• Zerlina - sopran
• Don Ottavio - tenor
• Leporello - bas
• Masetto - bas
• Commendatore - bas

Historien om operaen

	Ouverture til Don Giovanni (6:49) (Til venstre) Statuen af Commendatore overrasker Don Giovanni (Illustration, 1880); Ouverture spillet af Fulda Symphonic Orchestra
Problemer med at lytte til denne fil? Se mediehjælp.

Ouverturen indledes med en dyster musikalsk passage i d-mol. Denne passage spilles også, når statuen af Commendatore opfordrer Don Giovanni til at omvende sig i slutningen af operaen. Efter denne langsomme passage følger et hurtigt, lyst afsnit i D-dur. Det har ikke noget med musik i operaen at gøre. Den er livlig, energisk og robust. Det dør stille og roligt ud, da tæppet går op for første akt.

Første akt.

Scene 1. Haven i Commendatore's hus i Sevilla, Spanien. Nat. Don Giovanni har ikke formået at forføre Donna Anna. Hendes far forsvarer hende. Don Giovanni slår ham ihjel i en duel. Han løber bort med sin tjener Leporello. Donna Anna og hendes forlovede Don Ottavio finder den døde Commendatore. De lover at bringe morderen for retten.

Scene 2. En gade i Sevilla. Don Giovannis kone Donna Elvira er netop kommet til Sevilla fra Burgos. Hun leder efter Don Giovanni. Han giftede sig med hende og forlod hende så. Han går ind på gaden sammen med Leporello. Han ser Elvira og går. Leporello bliver tilbage. Han fortæller Elvira om Giovannis dårlige opførsel med kvinder.

Scene 3. Landskabet i nærheden af Sevilla. Don Giovanni interesserer sig for en bondepige ved navn Zerlina. Han forsøger at forføre hende. Elvira tager Zerlina med sig væk. Anna og Ottavio møder Don Giovanni. Han ønsker ikke at tale med dem. Han skynder sig væk. De ved, at han er morderen. De lover igen at bringe ham for retten. Giovanni kommer tilbage, da de går. Han beordrer Leporello til at forberede en fest.

Scene 4. En have i Don Giovannis palads. Masetto og Zerlina er på vej til fest. Masetto tvivler på, at Zerlina elsker ham. Hun siger til ham, at han skal slå hende, hvis det vil få ham til at føle sig bedre tilpas. De to bliver gode venner igen. De går ind i paladset. Anna, Ottavio og Elvira kommer ind i haven. Deres ansigter er dækket af masker. De lover at bringe Don Giovanni for retten. De går ind i paladset.

Scene 5. Ballsalen i Don Giovannis palads. Gæsterne hygger sig. Don Giovanni trækker Zerlina ind i et andet rum. Hun skriger. Don Giovanni kommer ind i rummet. Han fortæller alle, at Leporello har angrebet Zerlina. Ingen lader sig narre. Anna, Elvira og Ottavio tager deres masker af. Ottavio har en pistol. Don Giovanni løber væk.

Anden akt.

Scene 1. Aften på en gade i Sevilla. Don Giovanni ønsker at forføre Elviras tjenestepige. Han skifter tøj med Leporello. Da Elvira kommer ind, bliver Leporello sendt af sted med damen. Hun tror, at han er Don Giovanni. Giovanni synger en serenade. Masetto og hans venner kommer ind. De leder efter Don Giovanni. Han slår Masetto og løber væk. Zerlina finder Masetto og trøster ham.

Scene 2. En gade i nærheden. Leporello ønsker at slippe af med Elvira. Hun vil måske opdage, at han ikke er Giovanni. De to hører andre komme ind på gaden. De gemmer sig bag en mur. Anna, Ottavio, Zerlina og Masetto åbner en dør i muren og finder Leporello. De ønsker at straffe ham. Han løber væk. Ottavio siger, at han vil gå til politiet.

Scene 3. (Denne scene er klippet i moderne forestillinger.) En gade. Zerlina truer Leporello med en barberkniv. En tjener binder Leporello til en stol. Da Leporello bliver efterladt alene, flygter han. Zerlina kommer tilbage med Elvira og Masetto. De tror, at Don Giovanni må have hjulpet Leporello med at flygte. Elvira bliver efterladt alene. Hun tænker på sin kærlighed til Don Giovanni. Hun er sikker på, at han vil blive straffet.

Scene 4. En kirkegård i Sevilla. Don Giovanni og Leporello laver vittigheder om Elvira. En mærkelig stemme høres. Den fortæller de to, at retfærdigheden er nær. Stemmen kommer fra en statue af den myrdede Commendatore. Giovanni beordrer Leporello til at invitere statuen til middag. De to tager af sted for at gøre middagen klar.

Scene 5. Et værelse i Donna Annas hus. Anna føler stor sorg over sin fars død. Ottavio siger, at hans kærlighed vil trøste hende. Hun er chokeret over dette forslag. Ottavio siger, at hun er grusom mod ham. Hun beder ham om ikke at sige sådanne ting. Hun fortæller ham, at hendes sorg er så dyb, at hun kun kan tænke på sin døde far.

Scene 6. Et værelse i Don Giovannis palads. Don Giovanni er ved at spise middag. Elvira bønfalder ham om at omvende sig og ændre sin livsstil, før det er for sent. Han griner af hende, og hun går. Pludselig kommer statuen ind i rummet. Den beordrer Giovanni til at omvende sig. Han nægter. Flammer stiger op, og dæmoner skriger. Statuen tager Giovanni i hånden. Helvede åbner sig. De to forsvinder i flammerne. Anna, Ottavio, Elvira, Zerlina og Massetto kommer ind i rummet med politiet. De leder efter Don Giovanni. Leporello fortæller dem, at Giovanni har fundet sin ende. De er glade og lægger planer for lykkeligere dage.

Don Giovanni og Zerlina


Kirkegårdsscene for Prag, 1790'erne


Don Giovanni bliver ført til helvede

Baggrund

Don Giovanni er baseret på en figur i europæisk folklore. Denne figur er kendt som Don Juan. I 1581 blev det første skuespil om Don Juan skrevet på spansk af Juan de la Cueva. Der blev også skrevet andre skuespil. Det mest berømte Don Juan-stykke var Playboy of Seville and His Stone Guest af en spansk munk ved navn Tirso de Molina. Dette skuespil er kilden til alle de Don Juan-historier og skuespil, der blev skrevet efter det. Da Ponte brugte endda nogle ord fra det, da han skrev Don Giovanni.

Omrejsende skuespillere opførte Don Juan-spillene i Frankrig og Italien . Don Juan-figuren blev meget kendt. Der blev opført franske, tyske og italienske skuespil. Molière skrev Dom Juan i 1665, og Thomas Shadwell skrev et engelsk stykke i 1676. Carlo Goldoni skrev et italiensk skuespil i 1736. Mozart og da Ponte kendte sandsynligvis Goldonis stykke.

Den første opera var en fransk opera, som blev skrevet i 1713. Det var en komisk opera. Gluck skrev en ballet til Wien i 1761. Vincenzo Righini skrev en opera, som blev opført i Wien og Prag i 1777 - ti år før Don Giovanni. Der blev skrevet andre operaer om Don Juan. Den mest kendte opera var en af Giovanni Bertati og Giuseppe Gazzaniga. Den blev opført i Venedig i 1787. Den blev en stor succes. Da Ponte kendte denne opera. Han gjorde brug af Bertati's libretto, da han skrev Don Giovanni.

Lorenzo da Ponte

Mozart og da Ponte

Mozart og da Ponte mødtes første gang i Wien i 1783. Da lovede da Ponte at skrive en libretto til Mozart. Tre år senere bearbejdede han et fransk skuespil kaldet Figaros ægteskab til en operalibretto til Mozart. I løbet af tre måneder havde Mozart færdiggjort musikken. Figaros ægteskab blev uropført i Wien den 1. maj 1786. Den blev en stor succes.

I januar 1787 tog Mozart til Prag for at få den første opførelse af Figaro i Prag. Operaen blev en stor succes. Operahusets direktør hyrede Mozart til at skrive en opera til Prag. I Wien bad Mozart da Ponte om en libretto. Da Ponte gav ham Don Giovanni. Mozart begyndte at arbejde på denne nye opera.

Mozart skrev det meste af Don Giovanni i sommeren 1787 i Wien. I begyndelsen af oktober rejste han til Prag. Han færdiggjorde operaen i Prag i Villa Bertramka, hvor han boede hos venner. Den første opførelse af operaen blev udskudt. Tæppet gik op for verdenspremieren af Don Giovanni på Nationalteatret i Prag den 29. oktober 1787. Operaen blev en stor succes.

En anmelder skrev: "Mandag den 29. opførte den italienske opera Maestro Mozarts med spænding ventede Don Giovanni ... Musikelskere og musikere siger, at der aldrig før er set noget lignende i Prag ... Mozart selv dirigerede, og han fik tre bifald ... Operaen er ualmindelig vanskelig at opføre ... Publikumsmængden vidner om den generelle bifald."

Der er mange legender om tilblivelsen af Don Giovanni. En legende fortæller, at Luigi Bassi, den 22-årige sanger, der spillede Don Giovanni, ønskede mere musik at synge. Det siges, at han skulle have tvunget Mozart til at omskrive en duet fem gange. En anden legende fortæller, at Mozart flirtede med alle tre sopraner i operaen. Når den ene afviste hans forsøg, gik han simpelthen videre til den næste. En anden legende fortæller, at Mozarts kone Constanze holdt sin mand vågen med sjove historier natten før den første opførelse, så han kunne færdiggøre operaens ouverture.

Villa Bertramka i Prag


Nationalteatret i Prag

Wiens præstationer

Mozart rejste fra Prag til Wien i november 1787. Musikelskere i Wien havde hørt gode anmeldelser af Don Giovanni. Kejseren beordrede, at operaen skulle opføres på Burgtheateret. Mozart skrev ny musik til karaktererne Elvira og Ottavio. Han skrev også en duet for Zerlina og Leporello. Don Giovanni blev opført første gang i Wien den 7. maj 1788. Mozarts svigerinde Aloysia Lange sang Donna Anna.

Legenden fortæller, at forestillingen i Wien endte med, at Don Giovanni kom i helvede. Den sidste scene for Anna, Elvira, Zerlina, Ottavio, Masetto og Leporello blev sandsynligvis klippet. Mozart skrev noget ny musik til Wien-opførelsen. Han var måske nødt til at klippe den sidste scene for at holde forestillingen inden for en vis tid. Operaen var ikke så vellykket i Wien som i Prag. Den blev droppet på Burgtheater efter femten forestillinger.

Plakat for forestillingen i Wien

Andre præstationer

Don Giovanni blev opført over hele Tyskland. Den blev opført i Polen i 1789. Den blev opført på tysk i Amsterdam og Sankt Petersborg. Operaen var populær i Frankrig, både i italiensk og fransk udgave. Den første opførelse af Don Giovanni i Italien fandt sted i Bergamo i 1811. Den blev opført i Rom samme år. Den første opførelse i England kan have været en amatøropførelse. I 1817 blev den dog opført både på engelsk og italiensk. Lorenzo da Ponte producerede den første amerikanske opførelse af Don Giovanni i New York City i 1826.

Diskografi

• 1934: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rosa Ponselle (Donna Anna), Maria Müller (Donna Elvira), Edita Fleischer, (Zerlina) Tito Schipa (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Louis D'Angelo (Masetto), Emanuel List (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Tullio Serafin - (Andromeda); (Live-opførelse)
• 1936: John Brownlee (Don Giovanni), Ina Souez (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Audrey Mildmay (Zerlina), Koloman von Pataky (Don Ottavio), Salvatore Baccaloni (Leporello), Roy Henderson (Masetto), David Franklin (Commendatore); Glyndebourne Festival Orchestra and Chorus, Fritz Busch - (EMI Classics)
• 1937: Ezio Pinza (Don Giovanni), Elisabeth Rethberg (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Margit Bokor (Zerlina), Dino Borgioli (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Karl Ettl (Masetto), Herbert Alsen (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Bruno Walter - (Urania); (Live-opførelse)
• 1942: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rose Bampton (Donna Anna), Jarmila Novotná (Donna Elvira), Bidu Sayão (Zerlina), Charles Kullman (Don Ottavio), Alexander Kipnis (Leporello), Mack Harrell (Masetto), Norman Cordon (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra, Bruno Walter - (Andromeda); (Live-opførelse)
• 1950: Tito Gobbi (Don Giovanni), Ljuba Welitsch (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Erich Kunz (Leporello), Alfred Poell (Masetto), Josef Greindl (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Wilhelm Furtwängler - (EMI Classics); (Live-opførelse)
• 1955: Cesare Siepi (Don Giovanni), Suzanne Danco (Donna Anna), Lisa Della Casa (Donna Elvira), Hilde Gueden (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Walter Berry (Masetto), Kurt Böhme (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmonikerne, Josef Krips - (Decca)
• 1958: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Sena Jurinac (Donna Anna), Maria Stader (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Ernst Haefliger (Don Ottavio), Karl-Christian Kohn (Leporello), Ivan Sardi (Masetto), Walter Kreppel (Commendatore); RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Ferenc Fricsay - (Deutsche Grammophon)
• 1959: Eberhard Wächter (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Graziella Sciutti (Zerlina), Luigi Alva (Don Giovanni), Giuseppe Taddei (Leporello), Piero Cappuccilli (Masetto), Gottlob Frick (Commendatore); Philharmonia orkester og kor, Carlo Maria Giulini - (EMI Classics)
• 1959: Cesare Siepi (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Leontyne Price (Donna Elvira), Eugenia Ratti (Zerlina), Cesare Valletti (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Heinz Blankenburg (Masetto), Arnold van Mill (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmonikerne, Erich Leinsdorf - (Decca)
• 1966: Nicolai Ghiaurov (Don Giovanni), Claire Watson (Donna Anna), Christa Ludwig (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Nicolai Gedda (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Paolo Montarsolo (Masetto), Franz Crass (Commendatore); New Philharmonia Orchestra & Chorus, Otto Klemperer - (EMI Classics)
• 1967: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Martina Arroyo (Donna Elvira), Reri Grist (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Ezio Flagello (Leporello), Alfredo Mariotti (Masetto), Martti Talvela (Commendatore); Tschechischer Sängerchor Prag, Orchester Des Nationaltheaters Prag, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1968: Gabriel Bacquier (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Pilar Lorengar (Donna Elvira), Marilyn Horne (Zerlina), Werner Krenn (Don Ottavio), Donald Gramm (Leporello), Leonardo Monreale (Masetto), Clifford Grant (Commendatore); The Ambrosian Singers, English Chamber Orchestra, Richard Bonynge - (Decca)
• 1973: Ingvar Wixell (Don Giovanni), Martina Arroyo (Donna Anna), Kiri Te Kanawa (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Wladimiro Ganzarolli (Leporello), Richard Van Allan (Masetto), Luigi Roni (Commendatore); Chorus and Orchestra of te Royal Opera House, Covent Garden, Colin Davis - (Philips)
• 1977: Sherrill Milnes (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Teresa Żylis-Gara (Donna Elvira), Edith Mathis (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Dale Duesing (Masetto), John Macurdy (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmonikerne, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1978: Bernd Weikl (Don Giovanni), Margaret Price (Donna Anna), Sylvia Sass (Donna Elvira), Lucia Popp (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Gabriel Bacquier (Leporello), Alfred Sramek (Masetto), Kurt Moll (Commendatore); London Opera Chorus, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1983: Thomas Allen (Don Giovanni), Carol Vaness (Donna Anna), Maria Ewing (Donna Elvira), Elizabeth Gale (Zerlina), Keith Lewis (Don Ottavio), Richard Van Allan (Leporello), John Rawnsley (Masetto), Dimitri Kavrakos (Commendatore); Glyndebourne Festival Chorus, London Philharmonic Orchestra, Bernard Haitink - (EMI Classics)
• 1985: Samuel Ramey (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Agnes Baltsa (Donna Elvira), Kathleen Battle (Zerlina), Gösta Winbergh (Don Ottavio), Ferruccio Furlanetto (Leporello), Alexander Malta (Masetto), Paata Burchuladze (Commendatore); Chor der Deutschen Oper Berlin, Berliner Philharmonikerne, Herbert von Karajan - (Deutsche Grammophon)
• 1990: William Shimell (Don Giovanni), Cheryl Studer (Donna Anna), Carlo Vaness (Donna Elvira), Susanne Mentzer (Zerlina), Frank Lopardo (Don Ottavio), Samuel Ramey (Leporello), Natale de Carolis (Masetto), Jan-Hendrik Rootering (Commendatore); Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmonikerne, Riccardo Muti - (EMI Classics)
• 1990: Thomas Allen (Don Giovanni), Sharon Sweet (Donna Anna), Karita Mattila (Donna Elvira), Marie McLaughlin (Zerlina), Francisco Araiza (Don Ottavio), Simone Alaimo (Leporello), Claudio Otelli (Masetto), Robert Lloyd (Commendatore); Ambrosian Opera Chorus, Academy of St. Martin-in-the-Fields, Neville Marriner - (Philips)
• 1994: Rodney Gilfry (Don Giovanni), Luba Orgonasova (Donna Anna), Charlotte Margiono (Donna Elvira), Eirian James (Zerlina), Christoph Prégardien (Don Ottavio), Ildebrando D'Arcangelo (Leporello), Julian Clarkson (Masetto), Andrea Silvestrelli (Commendatore); Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, John Eliot Gardiner - (Archiv Produktion)
• 1996: Bryn Terfel (Don Giovanni), Renée Fleming (Donna Anna), Ann Murray (Donna Elvira), Monica Groop (Zerlina), Herbert Lippert (Don Ottavio), Michele Pertusi (Leporello), Roberto Scaltriti (Masetto), Mario Luperi (Commendatore); London Voices, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1997: Simon Keenlyside (Don Giovanni), Carmela Remigio (Donna Anna), Soile Isokoski (Donna Elvira), Patrizia Pace (Zerlina), Uwe Heilmann (Don Ottavio), Bryn Terfel (Leporello), Ildebrando D'Arcangelo (Masetto), Matti Salminen (Commendatore); Coro Di Ferrara Musica, Chamber Orchestra of Europe, Claudio Abbado - (Deutsche Grammophon)

Joseph Losey's film

I 1979 filmatiserede Joseph Losey operaen. Barytonen Ruggero Raimondi spillede Don Giovanni. Edda Moser, Kiri Te Kanawa og Teresa Berganza spillede de tre damer i operaen. Filmen blev lavet i Venedig i stedet for i Spanien. Den brugte renæssancearkitekten Andrea Palladios Villa Capra i nærheden af Venedig som kulisse.

Vincent Canby skrev i New York Times den 6. november 1979: " ... den kulminerende konfrontation mellem Don og Commendatore er overraskende lunken visuelt set. Jeg har set bedre nedstigninger i helvede på vores egen Metropolitan Opera og i et hvilket som helst antal Hammer-gyserfilm. Hr. Losey og hans medarbejdere har ikke ødelagt "Don Giovanni", men de har heller ikke belyst den. Deres film er et travlt, desorienterende skuespil, fremragende sunget ... "

Villa Capra nær Venedig

Moderne reaktioner på operaen

Jarlen af Harewood skriver: "Don Giovanni er for fuld af arier, mange af dem berømte, til sin egen dramatiske fordel. Måske er det et problem med de fleste operaer fra det 18. århundrede. Sangerne krævede dem, publikum forventede dem, og selvfølgelig er arien ... et stærkt operavåben, et øjeblik for komponisten til at kommentere det drama, han har sat i gang, i dybden. Men ... arier holder op med handlingen på en måde, som det nogle gange er svært at forsvare, fordi man føler, at det var sangeren, der ønskede det sådan."

Han peger på Ottavios "Il mio tesoro", hans "Dalla sua pace" og Annas "Non mi dir" som værende hver især en "storslået mulighed for sangerinden", men han undrer sig over, hvor meget de egentlig bidrager til dramaet. Men Zerlinas "Batti, batti, batti" og Annas "Or sai chi l'onore" er helt anderledes. Disse arier bidrager til dramaet og bringer det fremad.

Nicholas Kenyon skriver: "Den kraft, som Don Giovanni udfolder, er næsten for stor; hvis det er et ujævnt værk, så er det kun ufuldstændigt på samme måde som Kong Lear er ufuldstændigt, nemlig på grund af et overskud af følelser. Som Abert opsummerede det, er operaens pointe, trods finalen, "ikke at proklamere en universel moral, men at skildre den afgørende kamp mellem to enorme kræfter".

"Vi fornemmer den ultimative forbindelse mellem selv den mest rastløse, lidenskabelige menneskelige eksistens og hele universet. Ligesom Figaro har Giovanni holdt scenen fra sin premiere og frem til i dag; den har passet til 1800-tallets ønske om en romantisk, kraftfuld Mozart og 1900-tallets ønske om en politiseret, kritisk Mozart".

Don Giovanni af Max Slevogt, 1902