Den ene plan efter den anden
De skiftende planer for St. Peter's. De arkitektoniske termer forklares i artiklen.
· 
Den gamle Peterskirke tegnet af H. W. Brewer, 1891. Han brugte meget gamle tegninger og skrifter til at finde ud af, hvordan den må have set ud.
· 
Bramantes plan er et græsk kors med en kuppel på fire store moler. Der er et tårn ved hvert hjørne.
· 
Raphaels plan er mere enkel og går ud på et latinsk kors som den gamle basilika.
· 
Den færdige basilika viser Michelangelos plan med fire store søjler. Den viser også Maderna's skib, portikus og facade.
Bramante
Da pave Julius besluttede at bygge "den mest storslåede kirke i kristendommen", valgte man et design af Donato Bramante, og pave Julius lagde grundstenen i 1506. Bramantes plan havde form som et enormt græsk kors, hvilket betyder, at det havde fire lige lange arme og en stor kuppel i midten. I de næste hundrede år blev grundplanen ændret frem og tilbage mellem et "græsk kors" som Bramantes plan og et "latinsk kors" som den gamle basilika, men én ting ændrede sig aldrig, og det var idéen om at have en enorm kuppel på det sted, hvor de to arme krydsede hinanden.
På det tidspunkt fandtes der kun tre meget store kupler i hele verden. Den ene var langt væk i Konstantinopel på Hagia Sophia-kirken, og ikke mange mennesker i Italien havde set den. De to andre kupler var begge meget velkendte. Den ene var kuplen på templet for de gamle romerske guder, kaldet Pantheon. Den anden kuppel blev bygget i begyndelsen af det 15. århundrede (1400-tallet) på domkirken i Firenze af Filippo Brunelleschi. Kuplen på Pantheon er 43,3 meter bred, og kuplen på Firenze katedral er ca. 42,1 meter bred, men er meget højere. Bramantes plan for kuplen på Peterskirken var, at den skulle være omtrent lige så bred som kuplen i Firenze, og endnu højere.
Ingen fornuftig arkitekt ville forsøge at tegne en kuppel uden først at undersøge, hvordan de to andre kuppler blev bygget. Bramante undersøgte dem. Han opdagede, at kuplen på Pantheon, som havde stået i næsten 1500 år, var lavet af beton. For at betonen ikke skulle blive for tung, blev den blandet med pimpsten, som kommer ud af en vulkan og er fuld af gashuller, så den er meget let. Bramante lærte at lave beton ligesom de gamle romere.
Bramantes kuppel skulle være som den på Pantheon. Men der var en meget stor forskel mellem kuplen på Pantheon og Bramantes design. Pantheons kuppel står på en rund væg som en tromle med kun én døråbning i, men Bramantes kuppel var designet til at stå på en tromle, der stod højt oppe på fire brede buer. Buerne hvilede på fire enorme søjler (søjler af sten). Han havde fået denne idé fra Firenze-katedralen, som havde en enorm kuppel, der hvilede på otte store søjler. En anden idé, som Bramante fik fra Firenze-katedralen, var designet til det lille stentårn, der sidder på toppen af kuplen og kaldes lanternen.
Raphael, Peruzzi og Sangallo den yngre
Da pave Julius døde i 1513, indkaldte den næste pave, Leo X, tre arkitekter: Giuliano da Sangallo, Fra Giocondo og Raphael. Sangallo og Fr Giocondo døde begge i 1515. Raphael foretog en stor ændring af planen. I stedet for at have et græsk kors besluttede han at ændre planen til et latinsk kors, som havde et langt skib og sideskib som den gamle basilika.
Rafael døde også i midten af 30'erne i 1520, før der kunne foretages væsentlige ændringer i bygningen. Den næste arkitekt var Peruzzi, som kunne lide nogle af de idéer, som Rafael havde, men ikke brød sig om planen med det latinske kors. Peruzzi gik tilbage til Bramantes plan med det græske kors. Men der var så mange diskussioner i kirken, at byggeriet blev stoppet helt. I 1527 blev Rom så invaderet af kejser Karl V. Peruzzi døde i 1536, uden at hans plan var blevet bygget. De eneste hoveddele af bygningen, der var blevet bygget, var Bramantes fire store søjler til at holde kuplen.
Antonio da Sangallo (kendt som "Sangallo den yngre") så på alle de forskellige planer af Peruzzi, Rafael og Bramante. Han samlede nogle af deres idéer i et design, der havde et meget kort skib (ikke et langt skib som Rafaels design) og en stor veranda foran. Han ændrede Bramantes kuppel, så den blev meget stærkere og også meget mere dekoreret. Den vigtigste nye idé, som han tilføjede, var 16 stenribber for at styrke kuplen. Denne idé kom fra Firenze-katedralen, som havde otte stenribber. Men Sangallos plan blev heller aldrig bygget. Det vigtigste arbejde, som han gjorde, var at styrke Bramantes moler, som var begyndt at revne.
Michelangelo
Den 1. januar 1547 under pave Paul III blev Michelangelo, som allerede var over 70 år, arkitekt for Peterskirken. Han er den vigtigste designer af bygningen, som den ser ud i dag. Michelangelo døde, før arbejdet var færdigt, men på det tidspunkt havde han fået byggeriet op på et niveau, hvor andre folk kunne få det færdigt. Michelangelo havde allerede udført en masse arbejde for paverne, idet han havde udskåret figurer til pave Julius II's grav, malet loftet i Det Sixtinske Kapel, hvilket tog fem år, og den enorme fresko "Den sidste dom" på væggen i Det Sixtinske Kapel. Michelangelo fandt paverne og kardinalerne meget vanskelige at arbejde med. Da pave Paul bad ham om at blive den nye arkitekt for Peterskirken, ville Michelangelo ikke have jobbet. Faktisk ville pave Paul ikke rigtig have Michelangelo. Men hans førstevalg, Giulio Romano, døde pludselig. Michelangelo fortalte paven, at han kun ville gøre arbejdet, hvis han kunne gøre det på den måde, som han mente var bedst.
Michelangelo skrev:
"Jeg gør det kun af kærlighed til Gud og til ære for apostlen."
Da Michelangelo overtog en byggeplads i 1547, stod den gamle basilika stadig og var i brug. Der stod fire af verdens mest enorme søjler på det sted, hvor den vestlige del af den gamle basilika havde været. Byggeriet havde stået stille så længe, at ukrudt og buske voksede ud mellem stenene på den ufærdige bygning, som var den en klippe. Michelangelo så på alle de planer, der var blevet tegnet af nogle af de største arkitekter og ingeniører fra det 16. århundrede. Han vidste, at han kunne gøre, hvad han ville, men han havde respekt for de andre designere, især for Bramante. Han vidste, at han skulle lave et design, der ville blive symbolet på byen Rom, på samme måde som Brunelleschis kuppel var symbolet på Firenze, hvor Michelangelo havde boet som ung mand. Han vendte tilbage til idéen om det græske kors og omskrev Bramantes plan, idet han gjorde alle dele af den meget stærkere og enklere. Den skulle være stærk nok til at bære den højeste kuppel i verden.
Michelangelo var billedhugger. Når han skulle udskære noget, startede han med at lave en model i ler. Michelangelo kunne forestille sig bygningen som en klump ler. Hvad nu hvis bygningen kunne skubbes, trækkes og klemmes? Hvis man kunne klemme hjørnerne ind, ville andre dele bule ud. Hvis man kunne lægge hænderne rundt om hele bygningen og klemme den, ville kuplen bule opad. Ideen om at forestille sig bygninger som bøjelige og bulede var helt ny. Men andre kunstnere som Gianlorenzo Bernini kiggede på det, Michelangelo havde gjort ved Peterskirken, og brugte denne nye og smarte idé i deres eget arbejde. Dette kaldes barok-stilen.
Som den ser ud i dag, er det græske kors i basilikaen designet af Michelangelo, og skibet, som blev tilføjet senere, er af Carlo Maderna. En sammenligning af Michelangelos plan med Raphaels plan viser, at mens den udvendige linje i Raphaels plan har klare firkantede og runde former, har den udvendige linje i Michelangelos plan mange retningsskift. Det er den måde, det blev bygget på. Hele vejen rundt om bygningens yderside er der enorme "pilastre" (som er som gigantiske søjler, der er sat fast på bygningen). Næsten hver pilaster er sat i en anden vinkel end den næste, som om de flade vægge var blevet foldet op. Rundt om toppen af bygningen er der et bånd, der kaldes "gesims". En "gesims" er normalt ret flad, men på grund af alle retningsændringerne krøller denne gesims som et kæmpe stykke bånd, der er bundet rundt om bygningens yderside. Kunsthistorikeren Helen Gardner skrev, at det så ud, som om hele bygningen blev holdt sammen fra top til bund.
Kuplen på Peterskirken
Michelangelo tegnede kuplen igen ved at bruge ideer fra Bramante og Sangallo den yngre. Tre vigtige idéer stammer fra den kuppel, som Brunelleschi havde bygget i Firenze mere end 100 år tidligere.
- Michelangelo tegnede en kuppel i mursten med stenribber, som Sangallos plan, og ikke som den betonkuppel, som Bramante havde planlagt.
- Han designede kuplen med to skaller i stedet for én. Dette var godt af flere grunde. En høj kuppel ser godt ud udefra, men en lavere kuppel ser bedre ud indefra. Mellemrummet mellem kuplerne har trapper, så folk kan reparere kuplen. Mellemrummet er også med til at holde den indvendige skal tør, så udsmykningen ikke bliver beskadiget.
- Den tredje måde, hvorpå kuplen i Peterskirken ligner kuplen i Firenze Domkirke, er, at den hæver sig op til et punkt på toppen som et æg. Det betyder, at kuplens sider er stejlere og ikke skubber sig så meget udad som en kuppel, der er helt rund. Ingen ved præcis, hvilken form Michelangelo ønskede, at kuplen skulle have, fordi han døde, før den blev bygget. Men der er nogle beviser. For det første findes der en tegning af Michelangelo, der viser kuplen med en ægform. For det andet er der et tryk af en anden kunstner, der viser kuplen med en rund form. Kunstneren sagde, at det var Michelangelos design. For det tredje er der en meget stor træmodel, som Michelangelo havde lavet for at vise byggeudvalget og paven. Kuplen er mere spids end på tegningen, men ikke så spids som på tegningen.
Da Michelangelo døde i 1564, var murene ved at blive bygget, søjlerne var blevet forstærket, og alt var klar til at bygge kuplen. Paven ønskede, at Michelangelos assistent Vignola skulle gøre den færdig, men det kunne han ikke. Efter tyve år gav pave Sixtus V opgaven til arkitekten Giacomo della Porta og ingeniøren Domenico Fontana. Giacomo Della Porta byggede kuplen med succes. Han foretog nogle ændringer i designet, f.eks. tilføjede han nogle løvehoveder til udsmykningen, fordi de var symbolet på pave Sixtus' familie. Den vigtigste måde, hvorpå kuplen adskiller sig fra træmodellen, er, at den er meget mere spids.
Nogle forfattere mener, at Michelangelo havde ændret mening i forhold til sin første plan og ikke ønskede den spidse kuppel. De mener, at han ønskede en rund kuppel, som ville se mere "rolig" ud. Andre skribenter mener, at Michelangelo ønskede den spidse kuppel, ikke kun fordi den var mere sikker at bygge, men også fordi den så mere spændende ud, som om bygningen skubbede sig opad. Pave Sixtus V levede lige længe nok til at se kuplen stå færdig i 1590. Hans navn er skrevet med guldbogstaver rundt om indersiden, lige under lanternen.
Pave Clemens III fik et kors sat på plads på toppen af lanternen. Det tog en hel dag, og alle i Rom fik en helligdag, og alle byens kirkeklokker blev ringet op. I korsets arme er der anbragt to blykasser, hvoraf den ene indeholder et fragment af det sande kors og et ben af Sankt Andreas og den anden medaljer af "Det hellige lam".
Kuplen på Peterskirken rejser sig 136,57 m højt fra basilikaens gulv. Det er den højeste kuppel i verden. Dens indvendige diameter er 41,47 meter (136,06 ft), hvilket kun er en smule mindre end Pantheon og Firenze-katedralen.
På kuplens inderside er der skrevet med 2 meter høje bogstaver:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("...du er Peter, og på denne klippe vil jeg bygge min kirke. ... Jeg vil give dig nøglerne til himmeriges rige...." Vulgata, Matthæus 16:18-19.)
Ændring af planen
I 1602 gav pave Paul V Carlo Maderna ansvaret for bygningen. Den 18. februar 1606 begyndte håndværkere at rive resten af den gamle basilika ned. Nogle mennesker var meget oprørte. Byggeudvalget følte sig skyldig. De besluttede, at kirken havde den forkerte form, og at de ønskede en plan med et latinsk kors, fordi det var symbolet på Jesu død. De ønskede et skib, som ville dække hele den hellige grund, hvor den gamle bygning havde været. I 1607 blev Maderna's planer for skibet og facaden (forsiden) accepteret. Indvendigt brugte han meget store søjler med pilastre som Michelangelos, men han lavede en klar forbindelse mellem de to dele af bygningen. Byggeriet begyndte den 7. maj 1607, og 700 mænd blev ansat til at udføre arbejdet. I 1608 blev facaden påbegyndt. I december 1614 var bygningen helt færdig bortset fra dekorationerne på loftet. I begyndelsen af 1615 blev den midlertidige mur mellem Michelangelos bygning og det nye kirkeskib revet ned. Alt rodet blev kørt væk, og kirkeskibet var klar til brug palmesøndag.
Facaden er tegnet af Maderna. Den er 114,69 meter bred og 45,55 meter høj og er bygget af lysegrå travertinsten med gigantiske korintiske søjler og en trekantet fronton i midten. Langs taglinjen er der statuer af Kristus, Johannes Døberen og elleve af apostlene.
Inden for hoveddørene er der en portico (en lang hal), som går tværs over bygningens forside og har fem døre, der fører ind i basilikaen. Den har et langt svunget tag, der er dekoreret med guld. Lyset, der kommer ind gennem dørene, skinner på det smukt mønstrede marmorgulv. I hver ende af portikoen, der er placeret mellem søjler, står en statue af en figur til hest. Det drejer sig om Karl den Store, skulptureret af Cornacchini (18. århundrede) i syd og kejser Konstantin af Bernini (1670) i nord. Maderna's sidste arbejde på Peterskirken var at tegne en sænket krypt kaldet "Confessio" under kuplen, hvor folk kan gå hen for at være tættere på apostlenes gravsted. Rundt om dens marmorgelænder er der 95 bronzelamper.
Indretning af St. Peters
Pave Urban VIII og Bernini
Som ung dreng besøgte Gianlorenzo Bernini (1598-1680) Peterskirken og sagde, at han en dag ville bygge "en mægtig trone til apostlen". Hans ønske gik i opfyldelse. Som ung mand bad pave Urban VIII ham i 1626 om at arbejde som arkitekt for basilikaen. Bernini brugte de næste halvtreds år på at tænke på nye og smukke ting at designe. Han anses for at være barokkens største arkitekt og billedhugger.
Baldacchino og nicher
Berninis første arbejde i Peterskirken var at tegne "baldacchino", der ligner et telt eller en "pavillon" over højalteret. Denne fantastiske tingest er 30 meter høj og er sandsynligvis det største bronzestykke i verden. Den står under kuplen og har fire store snoede bronzesøjler, der er dekoreret med olivenblade og bier, fordi bier var pave Urbans symbol. Pave Urban havde en niece, som han elskede meget højt, og han fik Bernini til også at sætte hendes ansigt og hendes nyfødte drengs ansigt på søjlerne.
Bernini havde en god idé til Bramantes store moler. Han fik hugget fire hule "nicher" i dem, hvor fire store statuer kunne stå. Basilikaen ejer nogle værdifulde relikvier: et stykke af Jesu sande kors, et slør, som en kvinde tørrede Jesu ansigt med, mens han bar korset, det spyd, der blev brugt til at gennembore Jesu side, og knoglerne af Sankt Andreas, Peters bror. Ingen ved med sikkerhed, om disse ting er ægte eller ej, men i hundreder af år har de været værdifulde. Berninis plan var at lave fire marmorstatuer af de fire hellige personer: Helena, som fandt korset, den hellige Longinus, som var soldaten med spyddet, den hellige Veronica, som tørrede Jesu ansigt, og den hellige Andreas. (Se nedenfor)
Cattedra Petri og Sakramentskapellet
Berninis næste opgave var at lave en særlig trone af bronze til at holde den gamle trone af træ og elfenben, som havde stået i basilikaen i mere end 500 år. Den kaldes Cattedra Petri eller "Sankt Peters trone". Bronzetronen, med den gamle trætrone indeni, holdes højt oppe for enden af basilikaen af fire vigtige helgener, som kaldes "kirkens doktorer", fordi de alle var store forfattere og lærere. Statuerne er lavet af bronze. Det er de hellige Ambrosius og Augustin for den romerske kirke og de hellige Athanasius og Johannes Chrysostum for den ortodokse kirke. Over stolen er der et vindue, som ikke er lavet af glas, men af en tynd gennemsigtig sten, der kaldes alabast. Helligåndens due står midt i vinduet med lysstråler, der spreder sig ud i basilikaen gennem en skulptur af gyldne skyer og engle. Bernini har designet det for at få det til at ligne et vindue ind i himlen. Der var en stor fest, da stolen blev sat på plads den 16. januar 1666.
Berninis sidste arbejde for Peterskirken i 1676 var udsmykningen af Sakramentskapellet. Han tegnede en miniatureudgave af Bramantes Tempietto og udførte den i forgyldt bronze. På hver side er der en engel, den ene stirrer tilbedende og den anden kigger velkommen mod beskueren. Bernini døde i 1680 i sit 82. år.
Peterspladsen
Øst for basilikaen ligger Piazza di San Pietro (Peterspladsen). Piazzaen blev designet af Bernini og bygget mellem 1656 og 1667. Det var ikke et let arbejde, for designeren havde mange ting at tænke på. For det første var der mange, der klagede over, at Maderas facade på Peterspladsen så for bred ud, så Bernini ønskede at få den til at se smallere og ikke bredere ud. For det andet havde pave Sixtus V fået opstillet et monument på den gamle plads, der var tilbage fra den gamle Peterskirke. Dette monument var en kostbar oldægyptisk obelisk (som er som en høj søjle, men med fire flade sider). Fra dens base til toppen af korset (som paven havde sat på toppen) var den 40 meter høj og var blevet bragt til Rom i oldtiden. Obelisken skulle egentlig stå i midten af det nye torv, men den stod ikke helt på det rigtige sted og var meget vanskelig at flytte uden at gå i stykker. Det tredje problem var, at Maderna havde bygget et springvand på den ene side af obelisken, og Bernini var nødt til at lave et andet springvand, der passede til det, for ellers ville designet se ubalanceret ud.
Bernini løste problemet ved at lave to områder i stedet for ét stort område. Det første område er et næsten kvadratisk område lige foran facaden. Det er snedigt designet med skrå sider, der får bygningen til at se højere og ikke så bred ud. Den anden del af piazzaen er oval. Den har obelisken i midten med to springvand på hver side på den bredeste del. De to dele af piazzaen er omgivet af en kolonnade (overdækket gangbro), som bæres af høje søjler. Rundt omkring er der store statuer af helgener, som ser ud til at kigge ned på de tusindvis af besøgende, der kommer til pladsen hver dag. Kolonnaden er i to store buer, der ser ud til at strække sig ud som kærlige arme, der byder folk velkommen til basilikaen. I nyere tid er nogle bygninger blevet revet ned, så der er opstået endnu et torv, der passer til det torv, der ligger tæt på piazzaen.
Den berømte arkitekturhistoriker Sir Banister Fletcher sagde, at ingen anden by i verden havde givet folk, der besøgte deres hovedkirke, en så vidunderlig udsigt. Han sagde, at ingen anden arkitekt end Bernini kunne have forestillet sig et så fornemt design. Han sagde, at det er den bedste indgang til den største kristne kirke i hele verden.
.JPG)
