Ledemotiv
Et ledemotiv (udtales [ˈlaɪːt.motif], "LITE-mow-teef") (også stavet leitmotiv), er et tysk ord, der betyder ledemotiv. Det er et lille musikalsk tema, der ofte gentages i et musikstykke, meget ofte i opera. Ledemotivet er i den musikalske fortælling forbundet med en person eller en ting eller en idé. Ledemotivet kan være en kort melodi, men det kan også være en rytme eller blot en akkord.
Ordet "ledemotiv" bruges nogle gange i andre sammenhænge, f.eks. i litteraturen. I en bog kan det være en idé, der kommer igen og igen i løbet af historien. Det kan også bruges i film eller videospil.
Ordet "ledemotiv" er især forbundet med Richard Wagners operaer. Ledemotivet er med til at gøre historien dramatisk og binde den sammen, fordi det gør musikken lettere at forstå. Nogle gange skifter et ledemotiv i løbet af en opera, når karakteren skifter. Der kan skabes forskellige dramatiske effekter med ledemotiver. F.eks. kan et ledemotiv spilles, før en karakter kommer ind på scenen, så publikum ved, hvem der kommer, før skuespilleren kan ses. Tre eksempler på ledemotiver fra Wagners Ringcyklus Der Ring des Nibelungen er: ledemotivet for overguden Wotan (en person), ledemotivet for Tarnhjelmen, usynlighedshjelmen (en ting), og ledemotivet for Kærlighedsafkaldet (en idé).
Brugen af ledemotivet var ikke helt ny i det 19. århundrede. F.eks. bruges de første fire toner i Beethovens femte symfoni som et ledemotiv gennem hele symfonien. Det var dog Carl Maria von Weber, der først brugte det meget i sine operaer. En musikkritiker ved navn F. W. Jähns brugte ordet til at beskrive Webers arbejde. Hector Berlioz skrev en symfoni ved navn Symphonie Fantastique, som har en melodi, som han kaldte idée fixe ("fast idé") for at repræsentere kærligheden mellem de to karakterer.
Wagner brugte faktisk ikke ordet "ledemotiv". Han foretrak at kalde sådanne temaer for "Grundthema" (grundidé) eller blot "Motiv". Nogle mennesker, som Eduard Hanslick, der ikke kunne lide Wagners musik, mente, at Wagners brug af ledemotiver gjorde musikken for simpel. Claude Debussy sagde, at brugen af ledemotiver i operaer var som at have en verden, hvor skøre mennesker altid brugte "visitkort" til at præsentere sig selv og derefter begyndte at synge deres navne for at være sikker på, at alle vidste, hvad der foregik.
Mange andre komponister brugte ledemotiver på samme måde som Wagner, f.eks. Richard Strauss i sine operaer, Elgar i sine oratorier The Kingdom og The Apostles eller Alban Berg i sin opera Lulu.
Leitmotiver eller musikalske temaer bruges også til at dramatisere film. For eksempel bruger det berømte Jaws-tema et ledemotiv for hajen.
Spørgsmål og svar
Spørgsmål: Hvad er et ledemotiv?
A: Et ledemotiv er et lille musikalsk tema, der ofte gentages i et musikstykke, som regel i operaen. Det kan være knyttet til en person, ting eller idé og er med til at gøre historien dramatisk og binde den sammen.
Spørgsmål: Hvem var den første, der brugte ledemotiver meget i sine operaer?
Svar: Carl Maria von Weber var den første komponist, der brugte ledemotiver i stor udstrækning i sine operaer.
Spørgsmål: Hvordan henviste Wagner til sådanne temaer?
A: Wagner foretrak at kalde disse temaer for "Grundthema" (grundidé) eller blot "Motiv".
Spørgsmål: Hvad er nogle eksempler på ledemotiver fra Wagners Ringcyklus Der Ring des Nibelungen?
A: Tre eksempler på ledemotiver fra dette værk er ledemotivet for overguden Wotan (en person), ledemotivet for Tarnhjelmen, usynlighedshjelmen (en ting), og ledemotivet for Kærlighedsafkaldet (en idé).
Spørgsmål: Er der andre komponister, der har brugt lignende teknikker?
A: Ja, mange andre komponister har brugt lignende teknikker i deres værker, bl.a. Richard Strauss i sine operaer, Elgar i sine oratorier The Kingdom og The Apostles eller Alban Berg i sin opera Lulu. Leitmotiver eller musikalske temaer bruges også til at dramatisere film. For eksempel bruger det berømte Jaws-tema et ledemotiv for hajen.
Spørgsmål: Er denne teknik ny?
Svar: Nej, denne teknik var ikke helt ny, da den blev populariseret af Wagner i det 19. århundrede; Beethoven havde allerede brugt den som et motiv i sin femte symfoni.
