Billboard Hot 100 – USA's officielle hitliste over de 100 mest populære sange

Det, der altid har været kendt som Hot 100, eksisterede i næsten 15 år som en lang række hitlister, der registrerede og rangerede dagens mest populære singler på flere områder. I løbet af 1940'erne og 1950'erne blev populære singler rangeret på tre vigtige hitlister:

• Best Sellers In Stores - rangeret de mest solgte singler i detailbutikker, som rapporteret af handlende i hele landet (20-50 placeringer).
• Most Played By Jockeys-rangerede de mest spillede sange på amerikanske radiostationer, som rapporteret af radiodiskjockeys og radiostationer (20-25 placeringer).
• Mest afspillet i jukebokse - rangerede de mest spillede sange i jukebokse i USA (20 placeringer). Dette var en af de vigtigste metoder til at måle sangenes popularitet hos den yngre generation af musiklyttere, da mange radiostationer i mange år ikke ønskede at tilføje rock 'n roll-musik til deres playlister.

Selv om alle tre hitlister officielt set havde samme betydning, henviser mange historikere til hitlisteoversigten over de bedste sælgere i butikkerne, når de henviser til en sangs præstation før oprettelsen af Hot 100. Billboard oprettede til sidst en fjerde hitliste over singler, der kombinerede alle aspekter af en singels præstation (salg, airplay og jukebox-aktivitet), baseret på et pointsystem, der typisk gav salg (køb) større vægt end radioairplay. I den uge, der sluttede den 12. november 1955, offentliggjorde Billboard The Top 100 for første gang. Hitlisterne Best Sellers In Stores, Most Played By Jockeys og Most Played In Jukeboxes blev fortsat offentliggjort samtidig med den nye Top 100-hitliste.

Den 17. juni 1957 afbrød Billboard listen over mest spillede musik i jukebokse, da jukeboksenes popularitet aftog, og radiostationerne indarbejdede mere og mere rockorienteret musik i deres spillelister. Ugen, der sluttede den 28. juli 1958, var den sidste offentliggørelse af hitlisterne Most Played By Jockeys og Top 100, som begge havde Perez Prados instrumentalversion af "Patricia" på toppen.

Den 4. august 1958 havde Billboard premiere på en singleoversigt, der omfatter alle genrer: Hot 100. Selv om den første Hot 100-liste lignede Top 100, satte den første Hot 100-liste alle sangenes "uger på listen"-status tilbage til "1". Hot 100 blev hurtigt branchens standard, og Billboard indstillede den 13. oktober 1958 hitlisten over de mest solgte i butikkerne.

Billboard Hot 100 er stadig den standard, hvormed en sangs popularitet måles i USA. Hot 100-ranglisten er rangeret på grundlag af publikumsindtryk ved radiospilning som målt af Nielsen BDS, salgsdata indsamlet af Nielsen Soundscan (både i detailhandlen og digitalt) og streamingaktivitet leveret af online-musikkilder.

Der er flere delkort, som bidrager til den samlede beregning af Hot 100. De vigtigste af dem er vist nedenfor.

• Hot 100 Airplay-(ifølge Billboard) ca. 1.000 stationer, "sammensat af voksne moderne, R&B, hip-hop, country, rock, gospel, latin og kristne formater, der overvåges digitalt 24 timer i døgnet, syv dage om ugen. Hitlisterne er rangeret efter antallet af bruttopublikumsindtryk, beregnet ved at krydstjekke de nøjagtige tidspunkter for radiospilning med Arbitron lytterdata."
• Hot 100 Singles Sales-(ifølge Billboard) "de bedst sælgende singler, der er samlet ud fra en national stikprøve af salgsrapporter fra detailbutikker, massesalg og internet, der er indsamlet, sammensat og leveret af Nielsen SoundScan."
• Hot Digital Songs - Det digitale salg registreres af Nielsen SoundScan og indgår som en del af en titels salgspoint.

Dette afsnit har ingen kilder. Du kan hjælpe Wikipedia ved at finde gode kilder og tilføje dem. (februar 2012)

Metoderne og politikkerne for indhentning og indsamling af data har ændret sig mange gange i løbet af kortets historie.

Indførelsen af en single sangliste for musik har givet anledning til historikere og hitlister og har i høj grad påvirket popkulturen og skabt utallige trivialiteter. Hovedformålet med Hot 100 er at hjælpe dem, der arbejder i musikindustrien - at afspejle "produktets" popularitet (singler, album osv.) og at følge københavnernes tendenser. Billboard har mange gange ændret sin metodologi og politik for at give et bedre billede af, hvad der er populært.

Et grundlæggende eksempel er den vægt, der lægges på salg i forhold til airplay. I begyndelsen var singler den vigtigste måde, hvorpå folk købte musik. Da salget af singler var solidt, blev der lagt mere vægt på en sangs salgspoint end på dens radioairplay. I de senere årtier koncentrerede pladeindustrien sig mere om salget af album, og musikere udgav efterhånden flere albums i fuld længde end singler, og i 1990'erne holdt mange pladeselskaber op med at udgive singler (se albumudklip nedenfor). Til sidst blev en sangs airplay-point vægtet mere end dens salg. Billboard justerede forholdet mellem salg/airplay mange gange for at afspejle sangenes sande popularitet mere præcist.

Dobbeltsidede singler

Billboard har også ændret sin politik for Hot 100 vedrørende "dobbeltsidede singler" flere gange. Før Hot 100-listen "Best Sellers in Stores" opførte populære A- og B-sider sammen, idet den side, der blev spillet mest (baseret på andre lister), blev opført først. En af de mest bemærkelsesværdige af disse, men langt fra den eneste, var Elvis Presleys "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". I løbet af Presley-singlens hitlisteperiode blev førstepladsen skiftet frem og tilbage mellem de to sider flere gange. Men på de samtidige "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" og "Top 100" blev de to sange opført hver for sig, som det var tilfældet for alle sange. Med indførelsen af Hot 100 i 1958 blev A- og B-sider opført separat på hitlisterne, som de havde gjort på den tidligere Top 100.

Fra og med Hot 100-listen for den uge, der sluttede den 29. november 1969, blev denne regel ændret; hvis begge sider fik betydelig airplay, blev de opført sammen. Dette begyndte at blive et uvedkommende punkt i 1972, da de fleste store pladeselskaber fastlagde en tendens, de havde startet i 1960'erne, ved at sætte den samme sang på begge sider af de singler, de sendte til radioen.

Der begyndte at opstå mere komplekse problemer, da det typiske A- og B-sideformat for singler gav plads til 12-tommer singler og maxi-singler, hvoraf mange indeholdt mere end én B-side. Der opstod yderligere problemer, da en B-side i flere tilfælde til sidst overhalede A-siden i popularitet, hvilket fik pladeselskaberne til at udgive en ny single med den tidligere B-side som A-side sammen med en "ny" B-side.

Medtagelsen af albumudklip på Hot 100 gjorde det muligt at få de dobbeltsidede hits til at hvile for altid.

Albumudskæringer

Det har længe været en politik for Hot 100-listen, at sange skal sælges som en single. I løbet af 1990'erne hævdede de store pladeselskaber imidlertid, at singler reducerede salget af album, og de blev derfor udfaset. De promoverede i stigende grad sange til radioen uden at udgive dem som singler. Selskaberne holdt ofte en single tilbage fra udgivelsen, indtil den nåede sit højdepunkt i radioen, hvilket gav anledning til en høj debut. Ofte slettede et pladeselskab en single fra sit katalog efter kun én uge, hvilket gjorde det muligt for sangen at komme ind på Hot 100-listen, få en høj debut og derefter falde i position, efterhånden som den engangsproduktion af singlen, der blev solgt i detailhandlen, blev udsolgt. Der blev fremsat beskyldninger om, at denne praksis manipulerede hitlisterne.

Flere populære hits blev aldrig opført på Hot 100-listen, eller de blev opført på hitlisterne, efter at de var faldet i antal. I den periode, hvor de ikke blev udgivet som singler, var sangene ikke berettiget til at blive optaget på hitlisterne. Mange af disse sange dominerede Hot 100 Airplay-listen i lange perioder:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (nummer et i otte uger)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (nummer et i 16 uger)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (nummer et i seks uger)
• 1997 Will Smith - "Men in Black" (nummer et i fire uger)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (nummer to i otte uger)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Torn" (nummer et i 11 uger)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (nummer et i 18 uger)

Som svar på debat, konflikter og anmodninger fra musikkunstnere og insidere inkluderede Billboard singler (eller "albumudklip"), der kun kan spilles i radioen, i Hot 100. Den 5. december 1998 ændrede Hot 100 sig fra at være en "singler"-liste til en "sange"-liste.

EP'er

EP-udgivelser (Extended Play) blev opført af Billboard på Hot 100-listerne og på hitlisterne før Hot 100-listerne (Top 100) indtil midten og slutningen af 1960'erne. Med den voksende popularitet af album blev det besluttet at flytte EP'er (som typisk indeholder fire til seks numre) fra Hot 100 til Billboard 200, hvor de stadig er opført den dag i dag.

Betalte digitale downloads

Siden den 12. februar 2005 har Billboard Hot 100 registreret betalte digitale downloads fra internettjenester som iTunes, Napster, Musicmatch og Rhapsody. Da betalte digitale downloads er blevet tilføjet til formlen for airplay/salg i Hot 100, har mange sange haft fordel af denne ændring på hitlisterne. Billboard begyndte oprindeligt at registrere downloads i 2003 med Hot Digital Tracks-listen. Disse downloads talte dog ikke med i Hot 100-listen, og denne liste (i modsætning til Hot Digital Songs) talte hver version af en sang for sig (listen findes stadig i dag sammen med Hot Digital Songs). Dette er den første større revision af Hot 100's hitlisteformel siden december 1998.

Ændringen i formlen har rystet hitlisten betydeligt, idet nogle sange har debuteret på hitlisten med et solidt onlinesalg, mens andre har taget drastiske spring. I de seneste år har flere sange været i stand til at opnå spring på 80-90 placeringer på en enkelt uge, da deres digitale komponenter blev gjort tilgængelige i musikbutikker på nettet. Siden 2006 er alle tiders rekord for den største opadgående bevægelse i en enkelt uge blevet slået ni gange.

I nummeret fra den 11. august 2007 begyndte Billboard at indarbejde ugentlige data fra streamingmedier og on-demand-tjenester i Hot 100. De første to store selskaber, der har leveret deres statistikker til Nielsen BDS på ugentlig basis, er AOL Music og Yahoo! Music, og flere vil følge i fremtiden.

Remixer

En voksende tendens i begyndelsen af det 21. århundredes første årti var at udgive en sang som et "remix", der var så drastisk anderledes i struktur og tekstindhold i forhold til den oprindelige version, at det i bund og grund var en helt ny sang. Under normale omstændigheder blev airplay-point fra en sangs albumversion, "radio"-mix og/eller dansemusik-remix osv. alle sammen lagt sammen og indregnet i sangens placering på Hot 100, da strukturen, teksten og melodien forblev intakt. Kritikken begyndte, da sangene blev genindspillet fuldstændigt i en sådan grad, at de ikke længere lignede den oprindelige optagelse. Det første eksempel på dette scenario er Jennifer Lopez' "I'm Real". Oprindeligt kom den ind på Hot 100 i sin albumversion, men midt i dens hitliste blev der udgivet et "remix" med rapperen Ja Rule. Denne nye version viste sig at være langt mere populær end albumversionen, og nummeret blev nummer et.

For at løse dette problem adskiller Billboard nu airplay-point fra en sangs originale version og dens remix, hvis remixet bestemmes at være en "ny sang". Siden denne nye regel blev indført, er flere sange kommet to gange på hitlisterne, normalt krediteret som "Part 1" og "Part 2". Remix-reglen er stadig gældende.

Tilbagekomster

Billboard har (siden 1991) i et forsøg på at gøre hitlisten så aktuel som muligt og for at give en ordentlig repræsentation af nye kunstnere og numre og numre, der er under udvikling, fjernet titler, der har nået visse kriterier med hensyn til deres aktuelle placering og antal uger på hitlisten. Kriterierne for tilbagevendende titler er blevet ændret flere gange, og i øjeblikket (fra 2010) flyttes en sang permanent til "tilbagevendende status", hvis den har tilbragt 20 uger på Hot 100 og er faldet til under position nummer 50. Der gøres undtagelser for genudgivelser og pludselig genopblussen af popularitet for numre, som har været meget længe om at få mainstream-succes. Disse sjældne tilfælde behandles fra sag til sag og afgøres i sidste ende af Billboards hitlisteansvarlige og personale.

Den mest bemærkelsesværdige undtagelse fra politikken for tilbagevendende udgivelser gælder for udgivelser med juletemaer, som ofte genudgives år efter år i forventning om juleindkøb. Efter den første lancering på hitlisten kan en juleudgivelse ikke komme ind på Hot 100 igen i de efterfølgende år.

Billboards "hitlisteår" løber fra den første uge i december til den sidste uge i november. Denne ændrede kalender gør det muligt for Billboard at beregne årets hitlister og offentliggøre dem i tide til den sidste trykte udgave i den sidste uge af december. Før Nielsen SoundScan blev årets singlelister beregnet ved hjælp af et omvendt pointsystem, der udelukkende var baseret på en sangs præstation på Hot 100 (f.eks. fik en sang et point for en uge på plads 100, to point for en uge på plads 99 osv. og så videre, op til 100 point for hver uge på førstepladsen). Andre faktorer, herunder de samlede uger, som en sang har været på hitlisten og på sin topplacering, blev indregnet i den samlede sum ved årets udgang.

Efter at Billboard begyndte at indhente oplysninger om salg og airplay fra Nielsen SoundScan, beregnes årets hitlister nu ved hjælp af en meget simpel kumulativ sum af årets salg og airplay-point. Dette giver et mere nøjagtigt billede af et givet års mest populære numre, da et nummer, der hypotetisk set tilbragte ni uger på førstepladsen i marts, muligvis kunne have opnået færre kumulative point end et nummer, der tilbragte seks uger på tredjepladsen i januar. Sange, der er på toppen af deres popularitet på tidspunktet for november/december-hitlisteårets cutoff, ender ofte også med at blive placeret på det følgende års hitliste, da deres kumulative point deles mellem de to hitlisteår, men ofte bliver de placeret lavere, end de ville have været, hvis toppunktet var indtruffet i et enkelt år.

Begrænsningerne i Hot 100 er blevet mere udtalte med tiden. Da Hot 100 var baseret på salget af singler, og da singler i sig selv er blevet en mindre almindelig form for sangudgivelse, repræsenterede Hot 100's data et stadig mindre segment af salget indtil ændringen i december 1998 af ranglisteformlen.

Kun få musikhistorikere mener, at Hot 100 har været en perfekt nøjagtig målestok for de mest populære sange for hver uge eller hvert år. I 1950'erne og 1960'erne fordrejede payola og andre problemer f.eks. tallene på en stort set uopdagelig måde.

Desuden viser populærmusikkens historie næsten lige så mange bemærkelsesværdige fiaskoer som imponerende hitlister. Visse kunstnere (såsom Pink Floyd og Led Zeppelin) havde et enormt salg af album, mens de var uvidende om de ugentlige singlelister. Forretningsmæssige ændringer i branchen påvirker også kunstneres statistiske "optegnelser". Singleudgivelser var hyppigere og mere regelmæssige og forventedes at have en meget kortere holdbarhed i tidligere årtier, hvilket gør direkte historiske sammenligninger noget specielle. Af de 16 singler, der har ligget øverst på Billboard-listen i mere end ti uger siden 1955, blev kun én udgivet før 1992. I de første fyrre år af rockæraen havde ingen sang nogensinde debuteret som nummer et; siden en ændring af metodologien i 1995 har 19 sange gjort det.

Strategi spiller også en rolle. Mange kunstnere har bevidst taget skridt til at maksimere deres positioner på hitlisterne ved hjælp af taktikker som f.eks. at vælge tidspunktet for debuten af en single, så den møder den svageste konkurrence, eller ved at give massive rabatter på prisen på singlerne, så hvert enkelt salg var et økonomisk tab. I mellemtiden har andre kunstnere bevidst tilbageholdt selv deres mest salgbare sange for at øge salget af albummet. Især i 1990'erne var mange af de mest spillede MTV- og radiohits ikke tilgængelige for separat køb. På grund af sådanne modstridende strategier kan det ikke siges, at en Hot 100-liste nødvendigvis viser landets 100 mest populære eller succesfulde sange. Strategier som disse var hovedårsagen til ændringen af hitlisterne i december 1998.

Nogle kritikere har hævdet, at en overdreven fokusering på et begrænset antal singler har forvrænget pladebranchens udviklingsarbejde, og der er næsten lige så mange kritikere af Hot 100 som tilhængere. Visse af disse kritikpunkter er imidlertid ved at blive mindre og mindre relevante, efterhånden som digitale downloads har givet nyt liv til begrebet "singelsalg".

Billboard-listerne har været den eneste bredt udbredte offentliggjorte rapport om de sange, der har været populære i USA i det sidste halve århundrede. Konkurrerende publikationer som Cash Box, Record World, Radio & Records og senest Mediabase har tilbudt alternative hitlister, som til tider har været meget forskellige.

Hot 100 fungerede i mange år som datakilde for det ugentlige radiotællingsshow American Top 40. Dette forhold ophørte den 30. november 1991, da American Top 40 begyndte at bruge den side af Hot 100, der kun omfatter airplay (dengang kaldet Top 40 Radio Monitor). Den fortsatte opsplitning af Top 40-radioen i begyndelsen af 1990'erne førte til, at stationerne begyndte at koncentrere sig om bestemte formater, hvilket betød, at praktisk talt ingen station spillede den brede vifte af genrer, som hver uge typisk udgjorde Hot 100-listen.

En ny hitliste, Pop 100, blev oprettet af Billboard i februar 2005 for at imødekomme kritikken af, at Hot 100 var forudindtaget til fordel for rytmiske sange, da Hot 100 i det meste af sin eksistens primært blev betragtet som en pophitliste. Det blev nedlagt i juni 2009, fordi hitlisterne blev mere og mere ensartede.

Den canadiske Hot 100 blev lanceret den 16. juni 2007. Ligesom Hot 100-listen anvender den salg og airplay-sporing, der er udarbejdet af Nielsen SoundScan og BDS.

Japan Hot 100 blev lanceret i nummeret af 31. maj 2008 ved hjælp af de samme metoder som Hot 100-listerne for USA og Canada, idet der blev anvendt salgs- og airplay-data fra SoundScan Japan og radiosporingstjenesten Plantech.