Dansen af sukkerfeen
"Sukkerfeens dans" er en dans for en ballerina. Det er den tredje sats i Nøddeknækkeren pas de deux. Denne pas de deux er fra 2. akt i balletten Nøddeknækkeren fra 1892. Den danses af den kvindelige hoveddanser. Nummeret er koreograferet af Lev Ivanov til musik skrevet af Tjajkovskij.
Koreograf Marius Petipa ønskede, at Sukkerfeens musik skulle lyde som "dråber af vand, der skyder fra et springvand". Tjajkovskij fandt det ideelle instrument til at udføre denne opgave i Paris i 1891. Det var på det tidspunkt, at han stødte på den nyligt opfundne celesta. Dette instrument lignede et klaver. Det lød som klokker. Tjajkovskij skrev: "[Celesta er] midtvejs mellem et lille klaver og et Glockenspiel, med en guddommelig vidunderlig klang." Han ønskede at bruge celesta i Nøddeknækkeren. Han bad sin forlægger om at købe en. Han ønskede at holde købet hemmeligt. Han ønskede ikke, at andre russiske komponister skulle "få nys om det og ... bruge det til usædvanlige effekter før mig".
Tjajkovskij introducerede celestaen for de russiske musikelskere den 19. marts 1892, da Nøddeknækkersuiten blev opført for det russiske musikselskab i Sankt Petersborg. Instrumentet er for altid forbundet med Sukkerblommefeen. Det kan høres i andre dele af 2. akt af Nøddeknækkeren ud over sukkerfeens dans. "Sukkerblommefeens dans" er et af ballettens mest kendte musikalske numre. Den bliver ofte "opfrisket" til tv-reklamer i juletiden.
Der er kun få oplysninger om Sukkerfeens oprindelige koreografi. I de første forestillinger blev prestoen i slutningen af dansen skåret væk. Ifølge Roland John Wiley ser dansen ud til at have bestået af korte spidstrin, petite batterier og holdninger i forskellige kombinationer. Han beskriver dansen som havende "en følelse af dynamisk opbygning: fra delikat vinkling ... til cirkulære former, til mere almindelige, men mere virtuose bevægelser - pirouetter til rounds de jambe - mod slutningen".
Den første sukkerfe var Antonietta Dell'Era. Hun var en god tekniker, men Tjajkovskijs bror Modest beskrev hende som buttet og uattraktiv. Selv om Sukkerfeen er primaballerinaen i Nøddeknækkeren, har hun meget lidt at danse. Dette blev af de tidlige kritikere anset for at være en stor mangel. Dell'Era forsøgte at udvide rollen som Sukkerfeen i senere forestillinger ved at indsætte en gavotte af Czibulka i partituret.
Spørgsmål og svar
Spørgsmål: Hvad er "Sugar Plum Fairy's Dance"?
A: "Dance of the Sugar Plum Fairy" er en dans for en ballerina. Det er den tredje sats i Nøddeknækkeren pas de deux, som er fra akt 2 i balletten Nøddeknækkeren fra 1892. Den danses af den kvindelige hoveddanser og er koreograferet af Lev Ivanov til musik skrevet af Tjajkovskij.
Spørgsmål: Hvilket instrument brugte Tjajkovskij til at skabe denne musik?
A: Tjajkovskij brugte en celesta, et instrument, der lignede et klaver, men lød som klokker. Han fandt det i Paris i 1891 og bad sin forlægger om at købe et, så han kunne holde købet hemmeligt for andre russiske komponister.
Spørgsmål: Hvornår blev Nøddeknækkersuiten opført første gang?
Svar: Nøddeknækkersuiten blev opført første gang den 19. marts 1892 for det russiske musikselskab i Sankt Petersborg.
Spørgsmål: Hvem var den første Sukkerblommefe?
Svar: Antonietta Dell'Era var den første Sugar Plum Fairy, som opførte dette dansenummer. Hun blev beskrevet som en god tekniker, men buttet og uattraktiv.
Spørgsmål: Hvor meget skal hun danse?
Svar: Sukkerfeen skal danse meget lidt, hvilket blev betragtet som en stor mangel af de tidlige kritikere. Dell'Era forsøgte at udvide hendes rolle ved at indsætte en gavotte af Czibulka i hendes partitur senere under forestillingerne.
Spørgsmål: Hvorfor ønskede Tjajkovskij at bruge celesta til dette stykke?
Svar: Marius Petipa ønskede, at Sukkerfeens musik skulle lyde som "vanddråber, der skyder fra et springvand". Tjajkovskij fandt, at celesta ville være ideel til at skabe denne lyd, og han ønskede at indføre den i russisk musik med sin komposition af Nøddeknækkersuiten, så han bad sin forlægger om at købe en i al hemmelighed, så andre komponister ikke ville få nys om den før ham og bruge den for tidligt.
Spørgsmål: Hvordan beskriver Roland John Wiley denne dans? A: Roland John Wiley beskriver denne dans som havende "en følelse af dynamisk opbygning" med korte spidstrin, petite batterier, holdninger i forskellige kombinationer, der fører op til pirouetter og rounds de jambe mod slutningen.
