Sukkerfeens dans – Nøddeknækkeren: Det berømte pas de deux af Tjajkovskij
Sukkerfeens dans i Nøddeknækkeren: Tjajkovskijs berømte pas de deux, celestaens klokkeklang, historie, koreografi og julens ikoniske balletøjeblik.
"Sukkerfeens dans" er en dans for en ballerina og regnes i dag for et af de mest genkendelige øjeblikke i Nøddeknækkeren pas de deux. Nummeret optræder i 2. akt af balletten Nøddeknækkeren fra (1892) og blev koreograferet af Lev Ivanov efter anvisninger fra Marius Petipa. Musikken er skrevet af Tjajkovskij, og stykket opføres traditionelt som den kvindelige solodans i den store pas de deux‑sektion (entré, adagio, kvindelig variation, mandlig variation og coda) – dvs. som den tredje del/variation i den samlede pas de deux.
Instrumentering og Tjajkovskijs valg af celesta
Petipa ønskede, at Sukkerfeens musik skulle have en klingende, krystalklar klang — som "dråber af vand, der skyder fra et springvand". Tjajkovskij fandt det ideelle instrument til denne effekt i Paris i 1891: den nyligt opfundne celesta, et keyboardinstrument der ligner et klaver men lyder som klokker og små klokkelignende toner. Celestaen blev udviklet af den franske instrumentbyggerfamilie Mustel (opfindelsen går tilbage til 1886), og Tjajkovskij skrev begejstret: "[Celesta er] midtvejs mellem et lille klaver og et Glockenspiel, med en guddommelig vidunderlig klang." Han bad sin forlægger om at anskaffe et instrument i al hemmelighed, fordi han ikke ønskede, at andre russiske komponister skulle "få nys om det og ... bruge det til usædvanlige effekter før mig".
I orkestreringen bærer celestaen typisk hovedtemaet, mens den ledsages af lette pizzicato-strøg i strygerne, harpisk arpeggio og diskrete træblæsere — alt sammen medvirkende til den eventyrlige, krystallinske stemning, der kendetegner stykket.
Første offentliggørelse og indflydelse
Tjajkovskij introducerede celestaen for det russiske publikum den 19. marts 1892, da Nøddeknækkersuiten blev opført for det russiske musikselskab i Sankt Petersborg. Celestaens særprægede klang blev hurtigt knyttet til selve figuren Sukkerfeen, og instrumentet indgår også i andre passager i 2. akt. "Sukkerblommefeens dans" er i dag et af ballettens mest kendte numre og dukker ofte op i radio, tv og især i juletidens reklamer og programmer.
Koreografi og tidlige opførelser
Der findes kun få sikre oplysninger om den oprindelige koreografi til Sukkerfeens dans. I de tidlige forestillinger blev presto-delen i slutningen af dansen ifølge samtidige kilder ofte udeladt. Ifølge Roland John Wiley bestod dansen oprindeligt af korte spidstrin, petite batterie og forskellige holdninger i skiftende kombinationer. Wiley beskriver materialet som en bevægelsesopbygning fra delikat vinkling over cirkulære former til mere virtuos materiale med pirouetter og ronds de jambe mod slutningen.
Den første, der dansede rollen som Sukkerfeen ved premièren, var Antonietta Dell'Era. Modest Tjajkovskij, komponistens bror, kommenterede senere, at Dell'Era var en dygtig tekniker, men bemærkede også et mindre flatterende ydre — betragtninger som afspejler datidens æstetik og kritik. Selvom Sukkerfeen er primaballerinaen i Nøddeknækkeren, er rollematerialet relativt kort, og de tidlige kritikere så dette som en mangel. For at udvide rollen indsatte Dell'Era senere en gavotte af Czibulka i partituret i enkelte opførelser.
I tiden siden premieren har koreografiske versioner varieret meget: nogle koreografer har udvidet og dramatisk tilpasset sekvensen, andre har holdt fast i en mere klassisk, rent teknisk stil. Berømte produktioner (fx George Balanchines og nyere moderne fortolkninger) har hver især sat deres præg på, hvordan rollen fremstår — fra strikt klassisk til mere teatralsk og karakterbaseret fremstilling.
Modtagelse, optagelser og populærkultur
Musikken til Sukkerfeens dans har – til trods for balletten Nøddeknækkeren som helhed oprindeligt blev modtaget tilbageholdende – opnået enorm popularitet. Den bliver ofte klippet ud og brugt som selvstændigt nummer i koncertrum og på radio. Der findes talrige indspilninger af stykket, fra historiske indspilninger med store symfoniorkestre til moderne fortolkninger i arrangementer for forskellige ensembler.
Nummeret er en tilbagevendende "lyd af julen" i populærkulturen: danske og internationale tv‑reklamer, julekoncerter og film anvender ofte den genkendelige celesta‑figur som stemningsskaber. Samtidig fungerer stykket som et glimrende eksempel på Tjajkovskijs orkestreringstalent—evnen til at skabe en umiddelbart genkendelig atmosfære med relativt sparsomme midler.
Betydning i dansehistorien
Sukkerfeens dans er et eksempel på, hvordan et kort musikalsk og koreografisk afsnit kan få et liv langt ud over sit oprindelige teaterkontekst. Rollen og musikken har været et vigtigt pejlemærke for generationsskoler i klassisk ballet: ballelever drømmer ofte om at danse rolletypen, og danseres personlige fortolkninger af karakteren afspejler skiftende idealer i balletten gennem det 20. og 21. århundrede.
Selvom der ikke findes en enkelt "original koreografi" i detaljer, lever arven videre i utallige opførelser verden over, og stykket forbliver et af de mest elskede og hyppigst opførte øjeblikke fra Tjajkovskijs repertoire.
Spørgsmål og svar
Spørgsmål: Hvad er "Sugar Plum Fairy's Dance"?
A: "Dance of the Sugar Plum Fairy" er en dans for en ballerina. Det er den tredje sats i Nøddeknækkeren pas de deux, som er fra akt 2 i balletten Nøddeknækkeren fra 1892. Den danses af den kvindelige hoveddanser og er koreograferet af Lev Ivanov til musik skrevet af Tjajkovskij.
Spørgsmål: Hvilket instrument brugte Tjajkovskij til at skabe denne musik?
A: Tjajkovskij brugte en celesta, et instrument, der lignede et klaver, men lød som klokker. Han fandt det i Paris i 1891 og bad sin forlægger om at købe et, så han kunne holde købet hemmeligt for andre russiske komponister.
Spørgsmål: Hvornår blev Nøddeknækkersuiten opført første gang?
Svar: Nøddeknækkersuiten blev opført første gang den 19. marts 1892 for det russiske musikselskab i Sankt Petersborg.
Spørgsmål: Hvem var den første Sukkerblommefe?
Svar: Antonietta Dell'Era var den første Sugar Plum Fairy, som opførte dette dansenummer. Hun blev beskrevet som en god tekniker, men buttet og uattraktiv.
Spørgsmål: Hvor meget skal hun danse?
Svar: Sukkerfeen skal danse meget lidt, hvilket blev betragtet som en stor mangel af de tidlige kritikere. Dell'Era forsøgte at udvide hendes rolle ved at indsætte en gavotte af Czibulka i hendes partitur senere under forestillingerne.
Spørgsmål: Hvorfor ønskede Tjajkovskij at bruge celesta til dette stykke?
Svar: Marius Petipa ønskede, at Sukkerfeens musik skulle lyde som "vanddråber, der skyder fra et springvand". Tjajkovskij fandt, at celesta ville være ideel til at skabe denne lyd, og han ønskede at indføre den i russisk musik med sin komposition af Nøddeknækkersuiten, så han bad sin forlægger om at købe en i al hemmelighed, så andre komponister ikke ville få nys om den før ham og bruge den for tidligt.
Spørgsmål: Hvordan beskriver Roland John Wiley denne dans? A: Roland John Wiley beskriver denne dans som havende "en følelse af dynamisk opbygning" med korte spidstrin, petite batterier, holdninger i forskellige kombinationer, der fører op til pirouetter og rounds de jambe mod slutningen.
Søge